Первый выпуск «Кинематографии» Акира Мимура, первый заместитель режиссера 

Прогресс мировой цивилизации и технологий за последние полвека просто поразителен. Что касается фильмов, то различные формы, которые люди не могли себе представить 50 лет назад, сегодня приносят пользу людям мира с точки зрения развлечений, образования, исследований, искусства и так далее. 

Фильм, который начинался как черно-белый немой фильм, стал звуковым кино, а с добавлением цвета некоторое время наблюдалось появление трехмерного фильма, и после широкой эры синемаскопа он теперь развился. в кино 70 мм. А сопровождающая это технология проходит один за другим новые этапы. Просто наверстать упущенное — это не обычное усилие. Никто не может сказать, что видеопленка не заменит пленку в ближайшем будущем.

Но что бы ни менялось, по крайней мере, в кинематографе на данном этапе, в основе всего лежит светотеневая фотография, и мы должны опираться на нашу технику. В этом сила фотографа, и в то же время требуются исследования, усилия и опыт. 

В нашей работе нет предела. Особенно для тех, кто отвечает за съемку художественных фильмов, всегда следует учитывать одну вещь: другой стороной является аудитория. Зрители приходят в кино с высокой платой за вход. Какой-то процент актеров входит, потому что они хотят это видеть. Другие надеются на содержание пьесы. Но также следует помнить, что какой-то процент людей очень заинтересован в съемках и режиссерском мастерстве. 
Поэтому мы никогда не должны недооценивать аудиторию. Говорят, беспрецедентно, что широкая публика имеет камеру и знает о фотографии столько же, сколько Япония. Я думаю, мы должны использовать весь наш интеллект, чтобы стрелять. 

Однако объем работы, которую мы получаем в настоящее время, слишком велик. В этом смысле совершенно необходима система оператор-оператор, внедренная в других странах. Глядя в видоискатель, обычно не приходится обращать внимание на каждый уголок кадра. В отличие от фотосъемки, другой человек всегда находится в движении. Во многих случаях лучше составить точную композицию. Я определенно хотел бы принять эту операторскую систему в будущем.

В английском языке есть термины «фотограф» и «кинематографист», которые различают их. Однако на японском языке это наша должность, которая просто выражается словом фотограф или оператор. Я не думаю, что общеизвестно, что они очень разные. 
Если человек, хоть немного разбирающийся в фотографии, вставит пленку в камеру и спустит затвор, объект всегда будет захвачен. Он фотограф. 
Первое условие для кинематографиста — учитывать содержание, преемственность, настроение и т. д. снимаемого, соответствовать сюжету и делать картинку, которая нравится зрителю. И есть потребность в технологиях, чтобы передать историю на пленку, не всегда обращая внимание на камеру. 
Вот почему часто говорят, что каждый может быть фотографом, но нелегко быть кинематографистом. В этом смысле нам предстоит многое сделать сейчас и в будущем. 

С запуском этого журнала мы хотели бы получать материалы не только от участников, но и от людей, которые широко вовлечены в технологии кинематографии и стремятся к достижению наших целей.